那时候，我就发现，在所有的朋友之中，人人都有自己的特长，人人都有自己的胸襟和抱负，人人都有自己的执著。

        所以，我的心里，就已萌生了两个人的影子，这两个人就是柳长风与柳长婴兄弟。在《逐鹿天下》这部作品之中，这两个人的笔墨并不多，特别是对柳长婴这个人物，只是寥寥几笔就带过了，但我最想写的，却是这两个人物。柳长风这个人对武学的执著，使我想到我的朋友们，他们对自己的事业，也充满了美好的向往，充满了热情；而柳家四少爷柳长婴，他是一个典型的文弱书生，手无缚鸡之力，在本书之中，他是一个悲剧性的人物。但对美好的生活也很向往，他如一颗明珠，被人们遗弃在阴暗的角落里，但终有一天，他会闪耀出它的光芒。在我们盐都，有一位残疾的诗人，名叫赖雨，她虽然是一个几乎连生活不能自理的残疾人，但她对美好生活的执著追求，终於，她成功了，诗集《群山之上》的出世，使这位残疾的女青年绽放出了她的光彩。柳长婴就是这样一个人，他在武学上的成就向世人证实了一切。

        平一峰这个人物在本书之中，所用的笔墨颇多，却是一个很被动的人物，他秉承著他父亲的一种传统军人的性格。但经历了这麽多的事之後，他的思想也有所转变，使他对人世间的善恶，美丑有了新的认识，最後，他与魔教圣姑的结合，就说明了这一点。

        本书之中，涉及到的一些史学知识，与史书皆有所出入，其中有两种因素：首先当然是因为笔者的才疏学浅；另外一个因素是因为小说情节的需要，望大家不必认真去考究。

        明朝开朝以来，就设立了锦衣卫，锦衣卫是皇帝身边的侍卫亲兵，兼管侦察、逮捕和审讯的事。後来明成祖又增设东厂，由宦官统领，搜捕被认为谋反和对皇帝不忠的人。这些皇帝们有了锦衣卫和东厂之後，觉得还不放心，所以又设立了西厂。西厂在历史上设立过两次，第一次是在１４７７年（明宪宗成化十三年），由亲信大宦官汪直提督厂事，後来，东西两厂相互之间为了争功邀宠，经常发生明争暗斗的事情，明宪宗看到这样发展下去有点不妙，再加上汪直渐渐失宠，所以便在１４８２年（成化十八年）下诏撤销西厂。到１５０６年（正德元年），明武宗又听从另一个宦官的怂恿再设立西厂，但不久便因内行厂兴起，另设西厂已无多大必要，因而撤销了。这些特务机构的大权旁落在皇帝身边这些心理变态阉人手中，实在搞得不象话，使得朝中的大臣之中人心惶惶，生怕被两厂的人莫名其妙的弄去砍了头，就连那些王公大臣也要对两厂的人惧怕几分。至於本书之中出现在天启年间的西厂，考究起来，是不符合史实的。

        我的童年是在乡村度过的，每一日上学，都要往返走两趟很长的山路，在上学与放学的路途之中，我唯一可做的事就是看书了。那时候，还没有流行武侠小说，我看的多是《三国演义》、《水浒传》等，也看一些国外的名著，例如《茶花女》、《毁灭》等等，我最先接触到的一部武侠小说是陈青云的《残肢令主》，那时乡村的小说来源很少，只有二十里之外的集市上才有出租，每到星期日的时候，我就要早早的起来，走上几十里的山路，步行到集市的书摊上去租书，书摊的旁边有一些木凳，我租到书後，不能离开（因为没有钱交押金），只能坐在这木凳上，一口气的看下去，从日出看到日落，回到家的时候，天色往往已黑尽。後来，我辗转借到一本金庸先生的《天龙八部》，不禁拍案叫绝，才发现也间上竟有这麽好看的小说，这个世上，我当真是没有白来。

        在中国二十世纪的作家之中，我最佩服的有两个人，一个是鲁迅，另一个便是金庸了。我们从金庸的小说中，可以了解到中华五千年来的传统文化，而且他的文笔流畅，对人物的刻画极是传神，达到了一种雅俗共赏的境界。金庸先生的武侠小说的成功，使我的精神振奋，他的武侠小说深深的影响了我们这一代人。

        在当代武侠小说家之中，我还喜欢看温瑞安前期的作品，他的《神州奇侠》写得很好，这是一部他精力最旺盛时期创作的武侠奇书，整部作品充满了激情，教人有一种热血膨湃的感觉；但他中年以後的作品，却显得有一些支离破碎了，但这样求变的方式，笔者不敢苟同。近些年来，武侠小说的创作风格日新月异，人人都在求变，前赴後继，但有几人真正的变出自己的风格来呢？前一个世纪的九十年代，黄易先生的创新，树立了典范，使我们在武侠小说潮流没落的今天看到了希望，而二十一世纪武侠小说发展的方向又是怎样呢？

        我们搞创作，当然要有创新，但也要自然，让人觉得能接受。这些年来，我时时在想，为什麽港台能涌现那麽多象金庸、古龙、温瑞安、琼瑶等光芒四射的名家，而大陆十几亿人口之中，却不曾有一人名列其中呢？

        我在苦苦的思索。

        今天，我们也许正迈出这一步！

        宫时雨

        ２００１年１１月１４日

    

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