天亮以后说分手--中华小说网

    这不是一本艳丽的书，虽然它讲述了十九个都市女人的“艳遇”；这也不会是一本令人心情畅快的书，因为这十九个故事里寄存了太多的眼泪；这更不会是一本说教明理的书，虽然社会学家们能数出“一夜情”的一万条罪状；这只是一本真实的书，真实地记录了十九个有过“一夜情”经历的女人亲身讲述的故事。

    之所以只写女性，是因为大多数男人选择“一夜情”的原由过于简单明了，性是他们的出发点，也是他们的归宿。但是女性则大不相同。就本书采访过的女性来说，她们发生“一夜情”的原因和感受都是多种多样的，有快乐地沉迷于放纵的，也有的是一时失控；有在放纵之后追悔莫及的，也有的对此心生麻木。对此，本书都一一真实地加以记录。

    书评：疯狂与绝望，纪念与向往

    风如晦

    一本19位都市女性一夜情口述实录的书《天亮以后说分手》引起这么热烈的讨论，书本身也收到如此多的攻击和非议，本不是一件意料之外的事情。不过争论也好，攻击也好，总是容易站在个人的立场上说着自己的话。很少有人能够跳出自己的框架来，站在更高的地方来看待这样一本书。在这一点上，很多书评人士和专业的读者应该向这本书学习，因为就我看到的争论中，尚没有一篇站到了这本书本身已经达到的高度，更不用说超过这个高度了。

    就像非常厉害的小说家写小说一样，结构总是一件非常重要的道具。许多讨论小说现代形式的专著都会有专门的章节讨论结构——盒子或者故事中的故事什么的。从这种意义上讲，《天亮以后说分手》的结构真有点后现代主义的风范。不过尽管“后现代主义”是一个好词，用在这本书上也绝对没有给它贴金的意思。因为有一位非常厉害的人说过：后现代主义是什么？狗屎能肥田，后现代主义能做什么？

    言归正传，在《天亮以后说分手》最前面，有四位书的第一读者的评论，或者说是一点个人感觉，但是非常值得关注，而且也非常有意思。

    四个人，两男两女，而且身份各异，想来是刻意的安排。而从他们的观点来讲，也非常值得说一说。

    第一个露面的是一位男模特，他认为一夜情的女人们处在“疯狂边缘”。他引用杜拉斯的话说：“当一个人决定独处的时候，他已经接近疯狂的边缘。”因此，当他望见“阴影中的她们的时候，无端地怀念那些生命中最灿烂的华年”。所以，“祝福她们。”

    紧跟着的是一位看似文静的时尚撰稿人，她用“浓缩的欲望”来形容她们，她“能接受可是不能欣赏她们的做法”，因为她们只是“情欲转换之下的粗糙试验者”。不知道这位叫米乐的撰稿人怎么会想到试验这个词，因为对于很多人来说，试验不过是“第一批成功者，或者说是惟一的一批失败者。”

    第三个是《天亮以后说分手》的设计者，男性。从文字中可以看出或许他应该是和书的主人公有过类似经历的，或许没有。“让一切想告诉的想倾诉的想要表白的想要得到的直白些，再直白些，或许这座城市还有希望……”因为这“无人纪念的城市本身就是一个灰暗而充漫迷离的角落”。“过去的世代，无人纪念；现在的世代，将来的人也不纪念。”

    最后出场的是一位标准的女性白领。女人的名字是“弱者”吗？她这样问。“在这样一个充满缤纷诱惑不快乐的城市里，如果永恒不变的爱情是那样遥不可及，寻求短暂的爱情又有什么错呢？”因为“快乐与不快乐是由自己来定义和控制的”。

    四个人，四种说法。只有四种，已经几乎囊括了图书面世后面对的所有争论和攻击。疯狂与绝望，纪念与向往。所有对于一夜情的感情，尽归于此。

    疯狂边缘

    看这本书时，我一直在想杜拉斯的一句话，“当一个人决定独处的时候，他已经接近疯狂的边缘。”《天亮以后说分手》中的19个主人公都已接近疯狂的边缘了，只是她们并不愿意疯狂，所以在一个人的城市里，在一个的夜里，拒绝独处，拒绝冷。而我，一个总是站在T台上的男人，在望见阴影中的她们的时候，无端地怀念那些生命中最灿烂的华年。祝福她们。

    丁录军，男，模特