陈逸飞在视觉刊物和书籍方面也做了实验和探索，2001年9月，号称国内最厚的时尚杂志《青年视觉》面世，取得较好的成绩，只是与电影、服饰、模特、环艺这些产业相比，似乎没有那么辉煌。

    一、媒体时代

    开发书刊产业，除了文化上的使命感，除了产业结构的配套需要，还有陈逸飞本人对报纸、杂志、书籍的那一份感情。他能走到今天，很重要的一点，就是从报纸、杂志、书籍那里广泛地吸收了文化营养。

    陈逸飞满世界飞来飞去，不论飞到哪座城市，他都离不开当地的报纸。北京是陈逸飞去得较多的地方，他就读当地的《北京晚报》。“尽管我平时在上海比在北京时间多，但是只要来京开会办事、在京停留，我都会读北京晚报。也读到了一些漂亮的彩版，版式更时尚、更靓了，跟画儿一样。”（《北京晚报》2000年11月1日）他到别的城市，则看所在城市的日报和晚报，了解该地区的各种信息。

    陈逸飞关注服饰文化，自己穿的是牌子，后来又经营服饰产业，便坚持阅读各种服饰杂志。《世界时装之苑》就是他常读的杂志。“《ELLE》杂志我非常喜欢，它的确是美的传播者，我几乎每期都买，不在国内时，我就让我的司机买。希望我们今后有更多的机会交流。”（晓戎《大画家的平常心》，《世界时装之苑》1997年第3期）正是这种广泛的报刊阅读，补充了陈逸飞的信息量，使他始终处于文化的前沿，时尚的先锋。

    传媒时代，媒体离不开文化人，文化人也离不开媒体，媒体离开文化人就缺乏文化的含量和厚度，文化人离开媒体就不能及时集散信息。有人说陈逸飞赢在炒作，是个成功的“炒家”。陈逸飞不同意这种看法，他认为文化人与媒体之间应该是一种互利的关系，互动的关系。

    从阅读别人办的杂志，从跟有关杂志有很多合作，到自己办杂志，让别人观赏自己办的杂志。从买方变成了卖方，这是一个身份的转变，一个角色的转换。

    陈逸飞比较早就有办杂志的设想，他说：“我在5、6年前就想做杂志，一方面是关注，一方面是觉得国内杂志在某些方面可以改善，这次想做本视觉杂志，能够做到与一般的时尚杂志稍有不同的角度看，是有意义的杂志需要几个方面：更多的信息量、新的信息量、可收藏。希望这本杂志像一个课本，可以普及美学教育。”（曾光明《陈逸飞还是个浪漫的人》，《南方都市报》2002年1月7日）现在是落实到行动上了。