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说完，金笑适时向斯琴老师提出饭后和小潭源留个影的要求。谁知，善解人意的斯琴高娃却说："就现在吧。"
在谈判和演戏以及应酬过程中，父亲刘金笑无疑扮演了小潭源的经纪人的角色，而且还是随身摄影师和生活秘书。金笑从儿子演一个小的电视短剧开始，就已经非常注意保存珍贵的资料和拍摄与名演员、导演、制片人的合影照片。因为儿子演戏本来就是他策划的，既然是策划的，作为监督和执行策划的人，怎么可以不留下这些可以证明自己策划成果的第一手资料和图片呢？办企业和开店是经营行为，策划人生、策划孩子的成长或者成功也同样是经营行为，而且，这种经营行为和企业、和开店比起来，应该是有过往而不及的。
金笑及时调整好自己随身带的照相机。
斯琴高娃注意到了摄影者的难度，一把抱起小潭源，让他借力靠楼梯间扶栏站着，自己则站在楼梯间下面手扶着小孩，这样，两个人就一样高。金笑及时按下快门。
照完相，金笑想：斯琴高娃为人谦逊、热情，没有一点明星派头，还非常善解人意。自己和儿子认识她，用范伟在春节晚会演小品中讲的一句台词就是："缘分啊！"
小潭源不是温室里长大的孩子，更不是专业艺校培养出来的学生。而这些，正是现在很多影视导演在选演员时所要求的。
为什么会这样呢？
第一，温室里长大的孩子往往没有生活基础，就是有也是父母和老师复制版本的那一点可怜的"生活"，剧情稍微一点变化，就不知如何处理，无法达到角色要求的机智、灵活。
第二，专业艺术学校出来的小演员都是复制品，不管是走路还是吃饭，甚至笑和哭都形成一个套路和模式，表演出来让人觉得生活的虚假，看了不舒服。同样，如果剧情要求演员来一点变化，而这些"复制品"就找不着北，因为可能老师没有教过。
基于这两点，现在很多的导演为了艺术的真实和生活的真实，都愿意到生活中去寻找角色。如果说张艺谋为了拍《一个都不能少》，跑到深山沟里找了什么也不懂的小女孩出演主角而可能要花费导演说戏的许多功夫的话，那么，找刘潭源这样完全可以还原生活真实、又懂得一些演戏技巧的小演员，就无须花费导演许多功夫了。
因为在生活中，四岁前在乡下的小潭源有时为了能多得到伯父他们奖赏的糖果或者是为让亲人给他折叠纸飞机，就会想着办法去讨好自己的大伯、二伯，除了嘴巴叫得甜，还总是帮助做一些比如扫地、收拾桌凳之类的活。爸爸、妈妈不在身边，爷爷、奶奶年纪大了，能够给予的太少，小潭源就已经明白只有向伯伯、大娘、二娘们索取了。难得可贵的是，三四岁的小孩，完全明白要索取是要付出的，尽管伯伯们没有告诉过他要得到什么东西必须先帮助做事，但小潭源已经窥破到这种人类共存的真谛。
四岁后到了广州，小潭源虽然生活在大城市里，但严厉的父亲和贤惠的母亲并没有把他当作小皇帝，甚至要把四年中亏欠儿子的爱补偿给他的念头也没有产生过，他们尽管教会他城市的文明和文明人的生活目标，但在物质生活上还是象农村人那样节俭。
所以，那些生活在"阳光雨露"下，从艺术学校"磨砺"出来的小朋友、小演员，又怎么能和小潭源相比呢？
从一开始，小潭源的表演，带给导演的感觉和带给观众的感受都是真实和朴实的。他能把虽然是首领的儿子，但仍然生活在乡村的"冯朴"和生活在社会底层的小病号--"田鸡"的生活都演得出神入化。说到底，他最大的演技就是没有"演"的痕迹。
至于这些，广州的《羊城晚报》和《信息时报》都发现了这一点，在《肥猫流浪记》后，他们对小潭源首次进行了报道。无疑，这也是给金笑父子和他们家庭最大的荣誉和鼓励。
有了荣誉，金笑为防微杜渐，及时给小潭源打预防针，一天晚上，他给儿子讲了这么一个故事：
有一匹战马随士兵驰骋战场，立下大功，后来还在一次战斗中救了士兵的命。那次战斗结束后，士兵为了感谢它，就为它换了一身新的马具，并在它的脖子上挂了一朵大红花，牵着它在马场上绕行一圈，让所有的马向它行礼致敬。
这时一匹小马对它说："你真了不起，你获得了如此大的荣誉，这在我们马族的家族史上，是绝无仅有的，真叫人羡慕啊！" | 
