《惊》文一开始，就让读者意识到作品中的人物（叶雁痕）在生活中正面临着严重的危机，继而是男主角（萧邦）面临追杀和迫害。因此，他们碰到了必须有所行动的问题，必须从陷入的困境中解脱——作者巧妙地将读者也推到了这么一个位置上，使读者必须参与到行动方案中，共同面对。

    这实在是一种高超的心理暗示。在生活中，我们都遇到过棘手的问题，我们无助，我们受挤压、被冤枉，但我们还得咬牙站立，面对未来。从这个层面上来讲，好的小说情节实际上是充当了媒介的作用——读者通过小说这个载体，在与作者的沟通中，其心理状态是处在同一平台上的。任何忽略这个因素的小说家，可能都将面临拒读的危险。

    此外，从《惊》文中，我们还可以看出作者运用了新闻纪实的手法，让故事充满了新闻性和戏剧性。众所周知，头版上的新闻，都有其独特性或代表意义，决不是生活中鸡毛蒜皮的小事。也就是说，报纸的总编决不会将一个普通市民的死亡放在A叠头条。按照新闻的要求，我们来打一个比方：平凡的人+平凡的生活=零；平凡的人+平凡的妻子=零；平凡的人+一支枪+一次抢劫=新闻；平凡的人+一支枪+一次重大的军事行动（如抗日）=头版新闻；平凡的人+将军的女儿（或电影明星）+一支枪+一次决定性的军事胜利=头条新闻。

    虽然上述的“公式”很俗套，但没有办法，报纸要卖钱，只能如此。

    因此，仅凭情节设计的奇巧，而不着重“事件”的影响，作家所费的心血往往会付之东流。所以，情节必须依附于重大的背景。而《惊》文，选择了一起震惊中外的特大海难事故，使之形成了一个巨大的谜团。而在推进情节的时候，作者非但没有将这个“谜团”逐一解构，反而加剧了这个谜团的扩张。到了最后，主人公萧邦用缜密的推理使这个巨大的谜团轰然破裂，一切都雨过天晴，真相大白。

    如果套用上述的“新闻公式”，我们可以为《惊》文建立“市场看点”：惊天谜案+神秘侦探+绝密追杀+危局悬念+权力角逐+正邪决战……这些元素，都是通俗小说中钻石级的材料。

    而在《惊》文中，最让笔者拍案叫好的是小说的情节独创了一种模式——“五扣连环”式。这在古今中外的通俗作品中十分罕见。凡是进入小说情景的读者，无不关心“到底是谁制造了这起惊天海难？”这是一个自始至终都让人揪心的问题。这就好像一道题，答案当然可以有很多种：一个或者N个。作者的高明之处在于，他将这个答案分成了五份，即锁定的五个嫌疑人都参与了这起海难的策划或制造，但又不是相同的等份。从人性的角度讲，这起特大灾难的根源是因为“情、权、利、位”，故五个罪犯之中，其中四人各占一条，而最后一位貌似忠厚、对国家和人民有特殊贡献的“长者”苏老船长，却集中了四人的罪恶，亦即：苏老船长的罪，恰恰是其他四人加起来的总和。由此，小说进入了高潮，所有的气流都骤然汇聚，形成了风暴。

    这种脉络分明而又入情入理的情节构造，使《惊》文将整个小说人物在聚合中的即时目的和因果关系紧密结合起来，形成了“万流归宗”之势，在小说情节这片“平原”上矗立起一座奇峰。

    作者简介：任婷，清华大学中文系文学硕士，主要研究领域：通俗文学。